Centro de Artes Visuales Fundación Helga de Alvear

Triste e Vertical Europa, 2000
Triste e Vertical Europa, 2000
Triste e Vertical Europa, 2000

Triste e Vertical Europa

Autor: Chafes, Rui

Clasificación genérica: Escultura

Objeto: Escultura

Datación: 2000

Técnica: Hierro

Dimensiones: Altura = 900 cm; Anchura = 56 cm; Profundidad = 30 cm

Nº ref. / Edición: 37717

Observaciones: La obra fue concebida para el espacio en el que fue ubicada dentro de la exposición "Dentro y fuera" en la que se incluían seis intervenciones en el casco histórico de Cáceres.

Historia Objeto: La obra ha participado en las siguientes exposiciones:
"Dentro y fuera. Seis intervenciones de artistas en el casco histórico de Cáceres"; Cáceres (Cáceres (c), Cáceres (p)): Iglesia de San Mateo, 23/03/2001-02/05/2001, García, Aurora [comisaria]
"Helga de Alvear. Conceitos para uma colecção"; Lisboa(Portugal, Europa): CCB, 30/06/2006-22/10/2006
"O Peso do Paraíso. Rui Chafes"; Lisboa(Portugal, Europa): Fundacão Calouste Gulbenkian, 13/02/2013-18/05/2014, Carlos, Isabel [comisaria]
"Helga de Alvear y Cáceres"; Cáceres (Cáceres (c), Cáceres (p)): Iglesia de San Mateo, 04/03/2021-18/04/2021

Bibliografía: COUTINHO, Bárbara; ALVEAR, Helga de; KRÜGER, Werner. Helga de Alvear. Conceitos para uma colecção. Lisboa: Fundação CCB, 2006. pp. 14, 15, 41; il. color.
GARCÍA, Aurora. Dentro y fuera : Seis intervenciones en la Casco Histórico de Cáceres. Cáceres : FEVAL, 2001. pp. 16-17, 20-21, [51-63];; "En el alto muro lateral de la iglesia de San Mateo, el que mira a la Plaza de las Veletas, Rui Chafes ha colgado una larga y sobria escultura de hierro negro, Triste y vertical Europa, ejecutada ex profeso para este lugar. Es una significativa intervención en el casco histórico de Cáceres, después de que, hace sólo unos meses, el artista suspendiera otras obras suyas del imponente recinto almenado del Palacio da Pena, en Sintra. La materia férrea de Triste y vertical Europa queda reducida a la mínima presencia en su adelgazamiento, para configurar un objeto de máxima intensidad en su ambigua aparición. Podría verse como una especie de herida en la verticalidad de la superficie secular de piedra, un signo del tiempo con alusión a la memoria colectiva que contiene las individualidades. El espigón rectilíneo, tras un largo recorrido, termina en su parte inferior en una forma de tendencia ovoidal y cóncava vendada por cinta de hierro, de una manera parecida a la envoltura profiláctica de un miembro del cuerpo que se ha lesionado. No es la primera vez, ni mucho menos, que Rui Chafes emplea este método de recubrimiento. [...] La escultura de Rui Chafes propone un viaje con el espíritu a lo largo del tiempo, un contacto con lo próximo y lejano a través de sinécdoques y metonimias oscuras, las cuales evocan lo mismo el cuerpo humano que el mundo vegetal u objetos e instrumentos de variada condición. Eso es lo que ocurre, igualmente, con Triste y vertical Europa. Pero, de lo que ese haz de formas habla es, sobre todo, de lo que la lluvia de imágenes fabricadas por este mundo tecnológico no nos dice, aquello que ahonda en la condición humana de ahora y de épocas remotas, y que el artista es capaz de aprehender y de dar concreción plástica como si fuera un peculiar médium. Lejos de un distanciamiento aséptico, la obra acaba por incrustarse en las entretelas del subconsciente, removiendo sus depósitos, sacando a la luz, incluso fantasmagóricamente, cuanto hay oculto bajo las apariencias. Las esculturas de Rui Chafes no obedecen a resortes estéticos complacientes. En su presencia concisa, van al fondo de los fenómenos sin soslayar sus lados punzantes, ya que la verdad del arte está en el misterio de la vida.". il. b/n
PINTO DE ALMEIDA, Bernardo. Rui Chafes. A doce flor da desordem. Lisboa: Caminho, 2006. p. 23; il. b/n.
REMEDIOS LASSO, Javier. Helga de Alvear : Los cimientos de una gran colección - Tesis Doctoral. Cáceres : Universidad de Extremadura, 2015. pp. 286, 455; il. b/n.

Mención Derechos: © de las reproducciones autorizadas, el autor, 2021

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